就事物的整体和部分而言，分析的前提是“整体等于部分之和”。但是还有“整体大于部分之和”的情形，所以不能没有综合。语言中有许多“整体等于部分之和”的情形，例如“大树=大+树”，也有许多“整体大于部分之和”的情形，例如“火车>火+车（汽车、奥运、鼠标等等）”。研究语言，分析和综合两种方法不可或缺。

通过句型句式来说明虚词的用法，可以说是《马氏文通》之前中国语法研究的传统。跟西方的语法研究注重分析的传统相比，这是一种偏重综合的研究方法。如果说在《马氏文通》问世之前中国没有自己的语法学，这在很大程度上是指我们缺乏对语句的分析。(马氏文通》在汉语语法研究史上的最大意义是引进了西方精细严格的分析方法，从而改变了整个汉语语法研究的格局。一个世纪以来，中国的语法学基本上是沿着《马氏文通》的路子，不断借鉴西方的分析法，“语法分析”几乎成了“语法研究”的同义词。回想一些大的语法争论都是围绕着能不能分和如何分的问题:先是单位的划分，词和语素、词和短语如何划分?单句和复句如何划分?其次是给划分出的单位分类，汉语的实词能不能分类?如何分法?句法成分分几类合适?主语和宾语如何划分?还有层次分析法，“同形异构”的分析法，转换分析法，语义成分分析法，三个平面分析法，等等。大类下面分小类，一个“的”字可以分出三个。一言以蔽之，一百年来我们的研究是“分析，分析，再分析”。可以说，一百年汉语语法研究的进步基本上就是分析的广度、深度的拓展和分析方法的改进。

然而要把握和理解整体，仅仅分析出各组成部分及其差异是不够的。这种观点在19世纪末20世纪初西方创立的“格式塔”心理学中得到明确的表述和验证。觉察到的运动并不存在于孤立的刺激之中，知觉不是部分的刺激相加的总和。推而广之，思维也不是概念的简单联结。无论是知觉、思维和理解，整体要大于部分之和。整体可以有这样一些属性，它们不是从对孤立部分的分析中推断出来的，因此不能通过对各部分的分析来认识整体的全部性质。

最近我们正在从综合的角度对汉语语法里的一些重大问题或“老大难”问题重新加以审视，这些问题包括:1)兼语式的IC分析问题，2)“这本书的出版”中“出版”的词性问题，3)“他扔我一个球”中“扔”的配价问题，4)分裂句的“三身代词化”问题，5)假设句中的代词指称问题，6)多项形容词定语的语序问题，7)动结式“追累”的使动义问题，8)“嫁娶难题”:汉语里的“主语”,9)“雨伞厂”和“小雨伞”的韵律句法问题:汉语里的“词”。

我们现在讲综合不是简单地回归传统，回到《马氏文通》以前的老路子上去，而是“否定的否定”，“螺旋形的上升”。具体说，我们坚持以下做法:

1.要弄清楚究竟哪些语法现象是光靠分析解决不了的，明白一味地分析会引起什么后果。同时也应该知道综合法的局限，不要一味地综合。分析法的局限主要有两个方面，一是只能解决“整体等于部分之和”的情形，解决不了“整体大于部分之和”的情形。二是一味地分析而不讲综合，结果会削弱语法的解释力，最终丧失语法的概括性。

2.不能否定过去在分析方面的成绩，要在分析的基础上讲综合;反过来，讲究综合法要有利于分析法的改进。先说要在分析的基础上讲综合，例如我们用“有界”和“无界”这对概念来统摄三大实词类，那是在将名词、动词、形容词分别分析出两个小类的基础上再加以归纳、整合的结果，没有以前的分析就没有现在的综合。再说综合要有利于分析法的改进。我们在讲动词的配价要服从整个句式的配价要求时，在强调句式意义的重要性时，同时也改进了对动词特性的分析，例如不仅分析出跟动作相关的参与者，还分析这些参与者不同的“凸显”情况，例如动词“偷”和“抢”都有三个参与者，都凸显施事，差别在于“偷”凸显受事而“抢”凸显夺事。

3.讲综合不能泛泛而谈，不能蜻蜓点水、隔靴搔痒，不能“只听楼梯响，不见人下来”，到底怎么个综合法要讲出一些道道来。比如，讲汉语注重“意合”，究竟怎么个意合法，我们自己并没有说出什么道道来。西方的语法研究虽然长期注重分析，但是一些有识之士已经意识到综合的重要性，对“意合”的研究也已取得不少成果，这一点值得我们反思。心理上“完形”结构的形成是有一定规律的，大致有“邻近原则”“相似原则”“好形状原则”等几条。我们曾说明这些原则在组词造句的过程中同样起作用。目前我们正在用“理想认知模型”“回溯推理”“概念转喻”这样一些概念来说明语法中综合的过程和机制。

4.说“汉语重综合而印欧语言重分析”，在全面摸清语言事实之前最好先不要下这样的结论。先把每种语言哪些方面重分析哪些方面重综合弄弄清楚。例如，描述“出版”这个动作英语用publish，指称“出版”这个事情英语用publishing，而汉语两者都用出版一个形式。从这个方面讲英语重分析而汉语重综合。然而，击中在汉语中分别用两个语素表达“击”和“中”两个概念，英语只用hit一个语素表达。从这个方面讲汉语重分析而英语重综合。英语倒是跟古汉语相像，古汉语的“污”现在要说成“弄脏”，“杀”要说成“杀死/弄死”。实际情形似乎是，一种语言在某个时期在某些方面注重分析，必定在另一些方面注重综合，这样才能取得一种均衡。总之，我们当前和今后的语法研究还是应该采取“继承传统，借鉴西方，开拓创新”的立场，也唯有采取这样的立场，我们的语法研究才会真正有所发现、有所发明、有所创造。

——摘自 沈家煊 “分析”和“综合”语言文字应用 2005 v3

It is no use doing what you like ,you have got  to like what you do. 

so,决定开始彻头彻尾滴改变自己的生活，不要那种浑浑噩噩的沉溺，因为世界还有很多精彩的事等我做。

其实，生活可以过得很丰富很充实，完全在你自己的安排~~

萌声是可以的，写声优评论也是可以的，但是，糊涂的你，不会安排生活的你，该搞清楚主次啦！

Remember that procrastination is not an option here!CHANGE  CHANGE URSELF!

Innovation ditinguishes between a leader and a follower.

Innovation has no limits. The only limit is your imagination.It's time for you to begin thinking out of box.

其实每个人都不缺少创造的能力，起码蒙觉得自己是这样，只是听得少、看得少、而且思考的少！

And also someone says

The ONLY WAY to do great work is to love waht you do .yes! I belive I can deal with it.

番   外

彩云国之柴彰底千叶进步の银魂的近藤和棋魂'S佐为

话说这题目还真是长，话说蒙完全没注意柴彰的声优是千叶，话说蒙一股劲全掉银魂里了，话说蒙总共没看过几个动漫就大放厥词开始评论各声优，话说……

众：TNND,你哪儿那么多废话！

唠叨废话的最后一句：蒙只好写个番外了，无关乎柴彰，只关乎叶子的声音和他的另两个角色……

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——“呐，假发，你在这世界上抱着怎样的心情生活的，身在将老师从我们身边夺走的这个世界里，你为什么能悠然自得的活下去，我就是无法容忍这一点。”——高杉这段告白啊，蒙听着子安大人的声音是一听再听，毫不厌烦啊~~~
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基本上子安近几年所演绎的角色，都是本色演出，好多角色基本上都是同型重复，其实从子安崭露头角的夜叉王黑木凯说起，子安演绎了很多阴暗而又让人怜爱的角色，因为子安的声音本身就和这样的角色相契合：这些角色就好像硬币的正反面一样，无论是行为或是心理都是复杂的矛盾体，冷酷中带着温柔，残忍中带着忧伤，软弱中带着坚强，主动中带着无奈……

子安的音质与其他声优相比，不似中井那样粗犷，不像杉杉那样结实饱满，基本上属于后高型清越的声音，有着有别于很男人的感觉的另一种磁性的吸引力：要知道，粗犷本是男人的一般特性，粗犷的男人很多，但是具备优雅特质的男人却不多，而子安的声音恰恰是具有这种特质的声音，哪怕只有一句台词，你都会觉得听到那个声音，仿佛身边的一切都跟着高贵起来，没有一点点刻意和做作……

子安声音的优雅和自然结合在一起，成就了那种正反两向兼而有之的感觉，于是我们所听到的声音总是仿佛水火交融的感觉：
优雅中伴着令人难以跨过的清冷，温柔中透着淡淡渗出的忧伤，既可以魅惑妖娆，也可以中规中矩，既可以平和阴柔也可以调高热血，不加任何修饰不加任何雕琢即能深深印在你的脑海里……

所以，听着子安为高杉献声，蒙总觉得那声音：

清冷得好似名刀红樱在月下反射的音色的光辉，让人胆寒；
——晋助啊，当你劈刀向斩人似藏砍去的时候，是否真如嘴上所说可以无视以往的伙伴？

优雅得又好似蜻蜓点水般的轻盈，在你心头荡起圈圈涟漪；
——晋助啊，当你懒散滴坐在船舷上质问着小太郎的时候，是否真如那样波澜不惊？

妖娆得好似纷飞狂舞的蝴蝶，危险得让人迷醉；
——晋助啊，当你挑起嘴角奸笑的时候，是否心里也在一起奸笑？或是心里在偷偷流泪？

难得忧伤的泣音，让你又格外想去安慰那坚强而又软弱无助而又愤恨的背影。
——晋助啊，当你真的悲戚地念着老师的名字的时刻，是否真的决定忘记伙伴们开始的相同的起点和注视的不同的方向？

……

说也奇怪，蒙N年前看十二国记，里面的景麒也是子安配的，可是蒙当时完全没有被吸引，如今翻出来重听也只是觉得中规中矩中带着点温文尔雅~~~真是怪异~~~难道是男人不坏女人不爱吗？而在彩云国物语中，子安配的二少啊，当一切都归于宁静，殷殷的血色伴着那淡淡的一句：“喜欢你的二胡，喜欢你泡的茶，喜欢你的一切……”，真是蒙无法忘怀的子安的台词，就此沉沦在那个温柔而又悠悠的声音里……

以上

2008-08-04 | 【原创声优评论】子安武人 华丽丽滴晋助我心
2008-08-01 | 【银魂原创评论】爱上银酱，爱上杉田智和
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第一训 爱上银酱

 第二训 爱上杉田智和

爱上银酱是自然而然不知不觉的事，爱上他的声优也是如此。

别看银桑平时吊儿郎当一副死鱼眼咔吧咔吧时不时挖挖鼻孔掏掏耳朵一身懒懒肉总是歪在椅子凳子沙发等等任何地方上睡睡结果还一副睡不醒的样子，其实银桑是个超级正义、见不得别人半点难过的大好银~~~~那么多女孩子喜欢银桑，不是平白无故滴呦！！！！有帖为证！！！！！！！！！我贴：http://tieba.baidu.com/f?kz=432309216（蒙这样绝对有给自己的帖子做广告的嫌疑啊~~~）

杉田属于中高型音域，其本质音色初听很优雅，但是不像子安的优雅得那样华丽丽，而是让人觉得很朴素很真实，再仔细听，倒是更有种森川的感觉，这种感觉不是说和森川的音质相近，而是那种音色骨子里透出的正义感与阳光感，而这一点恰恰与银桑的气质相契合。无论是木刀横扫一声断喝还是有事没事吊儿郎当滴吐槽，杉田音色中那种本质的明亮磊落感没有任何改变。所以，应该说杉田的音色其实本钱蛮丰厚的！！其嗓音天生的就比较适合那种正义型热血型的人物。

杉田的低音则有种难得的温柔，对于银桑这个以吊儿郎当为常态的人来说，偶尔温柔一把，难怪会让众多女孩子沉沦，很大一部分功劳要归功于杉田那种难得的低音：充满磁性的魔力，听到这样的声音，让你觉得一切困难都有银桑来帮你克服，一切苦难都有银桑为你消除，即使是简单的一个单词都能让你安心踏实……

如果说音色是本钱，是天生的，那么控制则是技巧，表现才是最具说服力的。

杉田对声音的控制，与其说是一种控制，不如说已经成为了他的一种发音习惯。蒙不懂日语撒，但是据说日语元音的发音口型相较于英语和汉语的元音来说都偏小，口型偏小必然导致舌位容易靠前。而有些男声优，在表现一种沉稳时，通常会发音靠后，杉田就是这样一种发音习惯，，这样的发音方法类似美声的发音，是后脑颅腔的共鸣，这样的声音听上去更饱满、更结实、更有立体感，同时带来的就是成熟稳重权威的声音效果。

杉田在银魂里基本是声音的本色演出，但是这不意味着没有控制，正是由于那种巧妙的处理，才使得银桑更具魅力。

杉田在银桑吐槽时选择了那种忽高忽低的音高形式，这样的声音比较符合银桑那种懒懒散散不慎安定的形象；而银桑为了保护自己想要保护的东西时那发自内心的决绝坚毅，杉田则选用了完全的低音域靠后型发音，低音使得那种靠后型的语音获得了更多的沉稳强硬的气势；而银桑温柔的安慰简单的比喻娓娓道来人生哲理的时刻，杉田则选用了低音靠前型发音，我们听惯了那种吐槽型的忽高忽低的不稳定，突然听到这种稳定的温柔的真诚的声音，当然会惊艳惊讶甚至被一击即中的爱上这样的声音这样的银~~~~笑~~~~

一个武士，不需要任何花哨华丽的剑去炫耀自己，只需要有颗坚定勇敢的心，银桑就是这样的武士；同样的，一个声音，不需要用华丽的技巧去装饰自己，只要有种真诚与真实，杉田就是这样的声优！

话说蒙之所以不知不觉爱上银酱，其实，不如说是不知不觉爱上杉田的过程~~~虽然蒙没有听过杉杉其他的配音，不过蒙绝对要找来看啊看啊听啊听啊~~腻在33的声音里~~~~~~~~

2008-08-04 | 【原创声优评论】子安武人 华丽丽滴晋助我心
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森森的超强背景：《今日开始做魔王》里森森配的孔拉德，温柔而体贴，令蒙为之倾倒，所以不夸张的说，蒙觉得森川的声音简直就是王子声音的代名词！还有啊，话说森森可是耽美界号称帝王攻的男声啊！来头着实不小！
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蒙十分想说：森川是彩云中声音最正经的一个！（尽管楸瑛不能完全用正经来形容~~~~~~~~蚯蚓迷表PIA我~~~~~蒙已经很小心滴用辞了！）为嘛蒙会产生这样的感觉啊？？？成田的葵皇毅正经得冰人，小关的辉辉正经时让人感动得想哭，真素奇怪啊！！！为嘛蒙觉得森川最正经捏？？？奇怪死了~~~可以用情有独钟形容吗？？~~~~笑~~~~~~~

不过啊，以一个最正经的声音去配蓝家的花花浪子，哈啊，那效果啊，简直不是一般的妙啊~~~~~

如果说上天赋予了某些人连轻吟浅笑都能透出贵族般气质的优雅嗓音，无疑，森川就是一个!无论是孔拉德，还是彩云里的蓝家公子蓝楸瑛，出身都是贵族中的贵族（虽然彩云里自有“贵族”的概念，不过其实彩七家应该是贵族中的的贵族啦），一举一动都透着贵族的优雅，一声一音都带着贵族的浪漫。

然而只有贵族般优雅的声音还不够，子安的声音一样优雅，却不适合这样的角色，因为子安声音的优雅中带着点邪邪的味道。私以为无论是楸瑛还是孔拉德身上都具有着一种凛凛的正义感，光明磊落的忠义感，阳光温暖的向上感。森森的声音，就会带给你这样的感觉：

听着他的声音，温柔有礼却不失正直坚毅，风流优雅却不失稳重正派；听着他的声音，一切可以变得安心，背后的不安全可以安心地交由他来解决；听着他的声音，哪怕只有简单的一个词“はぃ”，似乎也有把不安全变为安全的魔力！

森川的声音属于低沉系，通常来说，低沉的声音会让人感觉有种压迫感，但是森川的声音低沉却不压抑，即便是命令听起来也让人爽心悦耳；
与其他声优比较起来（比如桧山修之），森川的声音属于柔和系，通常来说柔和的声音欠缺力量感，但是森川的声音柔和却不失力量，即便是请求听起来也让人感受到人物内心的坚决！

看看楸瑛对哥哥们的“违逆”，看看楸瑛对刘辉的“舍弃”，“违逆”中带着手足亲情的尊敬，“舍弃”中带着士为知己的忠义……

如果说，什么时候是楸瑛最荣耀的时刻，私以为，楸瑛甘舍蓝家之名重新持剑向辉辉起誓的时刻才是他最荣耀的时刻！不仅仅因为王的信赖，还有森森的声音：森森表现出了一个“真人不露相”的贵族公子，当他被剥夺了一切之时那份坚信自己的道路的秉持不弃的坚毅。

一个男人，不需要其他花哨的东西去打扮自己，同样的，一个声音，不需要其他华丽的技巧去装饰自己，只要真诚而执着，那么就能够打动听者。

森川就是这样的声优！

另：据说森川还配了灌篮高手里的清田信长，蒙没看过灌篮的日语版，实在想不出森森的表现是什么样的，或许会有另一番惊喜吧~~~~

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2008-07-30 | 彩云国物语声优纵横谈：序及第一章 子安武人の茶朔洵

                 呼吸与动作的配合在气功练习中起到很重要的作用。记得小时候我姥爷练气功我就在旁边玩，姥爷时常双手在开——合——开——合地拉伸，吸——呼——吸——呼，呵呵，到现在我也记得！那时，姥爷的身体很好，一顿能吃两碗饭，七十岁的人还能搬100斤的大米走好久！啊，好想姥爷呀！祝福他老人家在天国幸福安康！祝愿姥姥现在身体棒棒！

下面回到正题关于五禽戏的动作与呼吸的配合方式，注意：不管选用何种呼吸形式，都要求松静自然，不能憋气。下面动作不同，分别对呼吸与动作的相互配合也可做不同的调整：

    虎举：习练者根据自身呼吸的深浅程度和动作速度的快慢，在完成动作时，可以选用一口气或两口气的呼吸方法。一口气呼吸法适用呼吸频率深长、动作速度相对较快者，双手上举时配合吸气，下落时配合呼气：两口气呼吸法适用呼吸频率较快、动作速度相对较慢者，双手由下向上至肩前时配合吸气，举至头顶上方时配合呼气，双手下落至肩前时配合吸气，下按至腹前时配合呼气。

    虎扑：呼吸与动作配合，可以遵循提吸落呼的方式进行，整个动作共分为两次呼吸。每划一次立圆，就配合一次呼吸。当双手沿体前上提时，配合吸气，前伸引腰时，配合呼气，双手收回再沿体前上提时，配合吸气，虚步下扑时，配合快速深呼气，气由丹田发出，以气催力，力达指尖，以表现出虎的威猛。

    鹿抵：呼吸与动作配合，可以按照蓄吸发呼、提吸落呼的方式进行，一次鹿抵可以配合两次呼吸。双手侧摆至肩高时，配合吸气，拧腰转体侧屈时，配合呼气，这叫蓄吸发呼：双手上摆划弧时，配合吸气，下落还原时，配合呼气，这叫提吸落呼。角抵后伸时，气由丹田而发，以气催力，力达指尖。

    鹿奔：呼吸与动作配合，可以遵循提吸落呼的方式进行，一次鹿奔可配合两次或三次呼吸，因人而异。两次呼吸的方法是：两手上提，举腿前迈时，配合吸气；两手向前划弧平举，脚落地成弓步时，配合呼气；重心后坐，手臂内旋，含胸收腹时，配合吸气；重心前移，两手下落还原时，配合呼气。三次呼吸则是在上述第二次吸气后，增加一次呼吸，然后两手下落还原时，再配合呼气。

    熊运：呼吸与动作配合，可以按照蓄吸发呼、提吸落呼的方式进行，一个完整的熊运动作配合一次呼吸。身体从下向上(左或右)，上升提拉时，舒展胸廓，吸入清气；身体从上向下(左或右)，下降挤压时，含胸实腹，呼出浊气；呼吸要和身体的运动协调一致，自然绵长，均匀纯净。

    熊晃：熊晃动作可以配合两次呼吸，同样亲遵循蓄吸发呼、提吸落呼的方式。提髋时，身体舒展打开，配合吸气：落步时，身体前屈发力，配合呼气。后坐时，含胸吸气，蓄力待发；前靠时，力向前顶，舒胸呼气。

    猿提：猿提动作遵循提吸落呼的呼吸方式。身体上提时吸(接上页)气，放松回落时呼气。上提时吸气缩胸，下落时放松呼气。舒展胸廓。

    猿摘：猿摘动作的呼吸方法以自然为主，可以配合两次呼吸，同样遵循蓄吸发呼、提吸落呼的方式。退步时，身体舒展打开，配合吸气；按掌时，转头向下，配合呼气。上步时，含胸吸气，蓄力待发；后坐时，全身放松，舒胸呼气。

    鸟伸：鸟伸动作遵循提吸落呼的呼吸方式．两臂上提时吸气．放松回落时呼气。上提时吸气缩胸，实腹敛臀，下落时放松呼气，舒展胸廓。

    鸟飞：鸟飞动作同样遵循提吸落呼、开吸合呼的呼吸方式。两臂上提、两手张开时吸气，放松回落时呼气。上提时吸气缩胸，实腹敛臀；下落时放松呼气，舒展胸廓。

    “起势调息”和“引气归元”的呼吸与五戏的动作一样，遵循提吸落呼的规律。两手上提时吸气，下按时呼气。呼吸要配合动作，力求深远绵长，平心静气，切忌气躁急促。

    在每两戏之间，都有一个引气调息的动作，这个动作要求两臂侧起，上抬、内合时吸气，下按时呼气，动作要求基本与“起势调息”相同，主要目的是为了调整呼吸、缓解疲劳，以便于进行前后动作的衔接和动作意境的转换。

    总之，只要习练者在练功过程中，加强呼吸与动作协调配合的练习，就能不断提高健身气功·五禽戏的强身健体功效。偶决定等身体好一些的时候选个鸟语花香的静谧的地方练习五禽戏，那样效果一定更好！